「Key：C」の場合のコード進行パターンを以下に記す。

ケーデンス

最終的に「トニックへ帰着するコード進行」のこと。

“終止形”とも呼ばれる。
機能和声の世界では、このケーデンスを連続させることで曲が作られる。

ドミナント終止（1-5-1）

ドミナントからトニックに解決する動き（緊張→緩和）を“ドミナントモーション”という。

サブドミナント終止（1-4-1）

“アーメン終止”とも呼ばれる。

サブドミナント・ドミナント終止（1-4-5-1）

ツーファイブ（2-5）

＊強進行

4度上（または5度下）を進むコードワークのことを、「強進行」という。和音の強い連結を可能にする。
５度圏上の左回りのインバーバルを考えれば分かりやすい。

＊例：サブドミナントの代理（1-2-5-1）

ⅡはⅣの”代理コード”であり、ⅣをⅡに置き換えてコードワークを作る。
中でも2-5-1は、ジャズでよく使用される。

＊例：4度上に進むコードワーク

定番コード進行

イチロクニーゴー（1-6-2-5）

＊例：ゼルダの伝説-迷いの森

前半の4小節が2-5-1-6のコードワーク。ツーファイブワンは強進行。
後半はⅥmとⅢmを入れ替え（どちらも代理コード）

TK進行（6-4-5-1）

小室哲哉がよく使用したコード進行。

Degree：Ⅵm-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ
Chord：Am-F-G-C
function：T-SD-D-T

＊例：中田ヤスタカ：「にんじゃりばんばん」（Key：Fm）

王道進行（4-5-3-6）

Degree：Ⅳ-Ⅴ-Ⅲm-Ⅵm
Chord：F-G-Em-Am
function：SD-D-T-T

カノン進行（1-5-6-3-4-1-4-5）

Degree：Ⅰ-Ⅴ-Ⅵm-Ⅲm-Ⅳ-Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ
Chord：C-G-Am-Em-F-C-F-G
function：T-D-T-T-SD-T-SD-D

パッシングコード

コードとコードをより滑らかにつなぐために、「経過的に」使われるコードのことをパッシングコードという。
日本語では経過和音という。

オルタードコード（変化和音）

パラレルコード（平行和音）

ディミニッシュコード

ディミニッシュコードは３種類しかない。
・Cdim=E♭dim=G♭dim=Adim
・C♯dim=Edim=Gdim=A♯dim
・Ddim=Fdim=A♭dim=Bdim

パッシング・ディミニッシュ

ダイアトニックコードのあいだに挟むことによって、進行をスムーズにする。
上昇進行をアセンディングディミニッシュ、下降するものをディセンディングディミニッシュという。下降進行の代表曲は星に願いを。
下降より上昇を使う場合が多い。

例
・C△7-C♯dim-Dm7-D♯dim-Em7

オグジュアリ・ディミニッシュ

安定した進行に一瞬、不安定なサウンドを挟むことによってアクセントをつける。
サブドミナントのブルーノートがついた形になる。

例
C-Cdim-C

クリシェ

クリシェとは、半音階やスケールの音程差などを守って音が順番に上行/下降する音の動きを言う。
通常ベースラインのクリシェを作る場合は、転回系を使用するケースが多くなる。

ノンダイアトニックコード

ダイアトニック以外のコード

ダイアトニックコード以外のコードを使うことで、表情の変化を作る。

転調との違い

転調とはKeyの世界が完全に書き換わること。
下記に記載する手法は借用和音であり、転調ではない。

モーダルインターチェンジ

同主調からダイアトニックコードを借りてくることを「モーダルインターチェンジ」という

Key

Chord

Cメジャー

CNM

Cメジャーの曲でCNMのコードを借りてくることができる。
特にFm（Ⅳm）のSDmはポップスで最も出現する形。

例

Chord：F-Fm-Em-A-Dm-G-C-C
Degree：Ⅳ-Ⅳm-Ⅲm-Ⅱm-Ⅴ-Ⅰ-Ⅰ

セカンダリードミナント

ダイアトニックコードに向かうためのドミナントモーションをつける。

F#はノンダイアトニックの性質が強く、解決感がないため使用しない。
D7はダブルドミナント、ドッペルドミナントともいう。

例

Chord：C-F-Bdim-E7-A7-D7-G7-C
Degree：Ⅰ-Ⅳ-Ⅶdim-Ⅲ7-Ⅵ7-Ⅴ7-Ⅰ

裏コード

ダイアトニックコードのうち、最も緊張状態を作るV（D）の代理コード。
５度圏の直径上にある２組のコードが、裏コードの関係になっている。

３度と７度が共通しているコード。

聴感としてはⅤ-Ⅰの動き（５度進行）が最も解決感が近い。

例

Chord：Em7 A7 Dm7 G7 C△7
Degree：Ⅲm7 Ⅵ7 Ⅱm7 Ⅴ7 Ⅰ△7

Chord:Em7 E♭7 Dm7 D♭7 Ⅰ△7
Degree：Ⅲm7　裏 Ⅱm7 裏 Ⅰ△7

機能和声とは

あるKeyを元にしてコードには様々な機能があり、その関係によって楽曲は進行する。

主音と代理コード

主音をⅠ、Ⅳ、Ⅴとして、代理コードについて機能を考えるときの基本は「構成音がＴ・ＳＤ・Ｄのどれに近いか」で判断。代理コードは主要三和音と共通する音が2つ以上あることが条件？？

【主要３和音】：Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ
【代理コード】：Ⅱm、Ⅲm、Ⅵm、Ⅶdim

コードの機能

トニック（T）

最も安定感のあるコード。トニックからはどの和音へも移行できる。

サブドミナント（SD）

主音に対して完全4度上の音であり、「下属音」とも言う。
トニックからの進行を受けて曲の雰囲気を変えたり、抑揚感を出す働きがある。

ドミナント（D）

主音に対して完全5度上の音で、「属音」とも言う。
導音（ハ長調の場合は「シ」）が含まれるため、不安定となりトニックへ着地したい性質を持つ。
西洋音楽の世界では、サブドミンナントへの進行は禁則。現代音楽では普通に出てくる。

ドミナントモーション

ドミナントからトニックに解決する動き（緊張→緩和）をドミナントモーションという。
コーダルな音楽理論では、緊張と緩和を繰り返し、それを推進力として曲が進んでいく。

「シ・ファ」の音は減５度と呼ばれ、不安定な音となる。

ダイアトニックコードとは

ダイアトニックスケールの各音上に3度ずつ音を重ねたコードのこと。

ダイアトニックスケールに関してはは「スケール」のページを参照。
「ダイア」=duelはトニックが２つあることから。

メジャー・ダイアトニックコード（Key：C）

Key

Chord

【主要３和音】：Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ
【代理コード】：Ⅱm、Ⅲm、Ⅵm、Ⅶdim
※マイナーダイアトニックコードでも同じ。

マイナー・ダイアトニックコード（Key：Am）

Key

Chord

Aナチュラルマイナー

Aハーモニックマイナー

＊ナチュラルマイナーとの比較

第7音「シ」に♯がついて、以下のように変化。
・♭Ⅲ　→　♭Ⅲaug（第5音に#）
・Ⅴm　→　V（第3音に#）
・♭Ⅶ　→　Ⅶdim（第1音に#）

Aメロディックマイナー

＊ハーモニックマイナーとの比較

第6音「ラ」に♯がついて、以下のように変化。
・Ⅱdim　→　Ⅱm（第5音に#）
・Ⅳm　→　Ⅳ（第3音に#）
・♭Ⅵ　→　Ⅵdim（第1音に#）

テンション

テンションとは「緊張」という意味。
テンションはコードのスパイス。足すことでおしゃれ度アップ。

・コードトーン（1〜7）に含まれていない音（9・11・13）を、１オクターブ上にのっけるのが基本。
・コードトーンの半音（2・4・6）とアボイドノートは除外する。

適用できるテンションは、コードの性質や曲の中での機能によって決まる。

メジャー型

ナチュラル系：9、11、♯11、13
オルタード系：♭9、♯9、♭13

機能和声によって分類している。
※理論書によっては♯と♭で分けている場合も有り。

C6（9）

C7（9）

C7（♭9）

C7（#9）

C7（11）

C7（#11）

C7（13）

C7（♭13）

C△7（9）

C△7（#11）

C△7（13）

メジャーセブンスコードで使用できるノート

　♭９……　×……Ｒに対して短９度　

　　９……　○　

　＃９……　×……マイナーの性質をもっているため、メジャーコードの性質を壊す　

　１１……　×……３に対して短９度

＃１１……　○

　１３……　○

♭１３……　×……５に対して短９度

マイナー型

＊Cm6（9）

＊Cm7（9）

＊Cm7（11）

＊C△m7（9）

特殊コード

add

addとは「追加する」という意味。

＊Cadd9

＊Cmadd9

sus

susとは「吊るす」という意味。
構成音の３度の音を４度に置き換えたもの。
使い方としてはドミナント→トニックで解決する前に挿入するのが一般的で、係留音として「焦らす」効果がある。

＊Csus4

＊C7sus4

資料：Cメジャスケールのテンション一覧

（1）C△7（Ⅰ△7：Tonic）

テンション：レ（9th）ラ（13th）
アボイド：ファ（11th）

（2）Dm7（Ⅱm7：Sub Dominant）

テンション：ミ（9th）ソ（11th）シ（13th）
アボイド：（他の理論書では13thがアボイド）

（3）Em7（Ⅲm7：Tonic）

テンション：ラ（11th）
アボイド：ファ（9th）（13thも？）

（4）F△7（Ⅳ△7：Sub Dominant）

テンション：ソ（9th）シ（#11th）レ（13th）
アボイド：なし

11thに#がつく理由が今のところ不明。

（5）G7（Ⅴ△7：Sub Dominant）

テンション：ラ（9th）ミ（13th）
アボイド：ド（11th）　⇒　Dm7/G、FM7/G、Gsus4、G7sus4などで使用可能。

（6）Am7（Ⅵm7：Tonic or Sub Dominant）

テンション：シ（9th）レ（11th）
アボイド：ファ（13th）

（7）Bm7（♭5）（Ⅷm7（♭5）：Dominant）

テンション：ミ（11th）ソ（♭13th）
アボイド：ド（9th）

※セブンス（４つの和音）だと、第５音を省略する場合がある。

コードとは

高さが異なる複数のピッチクラスの楽音が同時に響く音のこと。

（wikipediaより）
古典的な西洋音楽の音楽理論では、三和音を基本として考えることが多く、ポピュラー音楽では四和音を基本として考えることが多い。

トライアド（三和音）

構成音が3つのコードのこと。英語ではトライアド（triad）という。

＊C

根音と3音の関係が「長三度」、3音と5音の関係が「短三度」の和音。

＊Cm

根音と3音の関係が「短三度」、3音と5音の関係が「長三度」の和音。

＊Caug = C(#5)

根音と3音、3音と5音の関係がいずれも「長三度」の和音。

＊Cdim = Cm(b5)

根音と3音、3音と5音の関係がいずれも「短三度」の和音。

セブンス（四和音）

構成音が4つのコードのこと。

メジャー型の場合、長（全全）短（全半）長短…
マイナー型の場合、短（全半）長（全全）短長…

メジャー型

＊C6

長三和音に「長6度」の音を加えた和音。

＊C7

長三和音に「短7度」の音を加えた和音。

＊C△7

長三和音に「長7度」の音を加えた和音。

マイナー型

＊Cm6

短三和音に「長6度」の音を加えた和音。

＊Cm7

短三和音に「短7度」の音を加えた和音。

＊Cm△7

短三和音に「長7度」の音を加えた和音。

aug・dim型

＊Caug7

増三和音(aug）に「短7度」の音を加えた和音。

＊Cdim7

減三和音（dim）に「減7度」の音を加えた和音。

関係調（近親調）

ある調から特に近いと感じられる調性感をもつ、幾つかの調のこと。 「近親調」とも呼ばれる。

関係調以外の調を「遠隔調」という。

平行調

平行調：ある長調の「第６音」からスケールを開始すると短調に移調する。

＊Cメジャースケール　

＊Aナチュラルマイナースケール

同主調

＊Cナチュラルマイナースケール

属調と下属調

「属」というコトバには「支配的な」という意味が含まれている。

属調：#系

＊Gメジャースケール

属調：ある調性の主音の「第５音：属音」を主音とした調性。

下属調：♭系

＊Fメジャースケール

下属調：ある調性の主音の「第４音：下属音」を主音とした調性。

時計回りで進むと完全５度上に進む。

属調と下属調

属調：#系

属調：ある調性の主音の完全５度上の音を主音とした調性。
第７音「導音」に♯がついて移調する。

・G（♯1）：GABCDEF♯
・D（♯2）：DEF♯GABC♯
・A（♯3）：ABC♯DEF♯G♯

下属調：♭系

下属調：ある調性の主音の完全５度下の音を主音とした調性。

第４音「下属音」に♭がついて移調する。

・F（♭1）：FGAB♭CDE
・B♭（♭2）：B♭CDE♭FGA
・E♭（♭3）：E♭FGA♭B♭CD

長調と短調

長調の第６音から始まるものを短調という。