イミテーション・ゲーム／エニグマと天才数学者の秘密(字幕版)

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第二次世界大戦時に使用されたナチスドイツの暗号機『エニグマ』を解読する装置を発明した英ケンブリッジ大学の教授を務めた数学者アラン・チューリングを題材にした映画。

アラン・チューリングは今では人工知能と父と呼ばれている人物で、第二次世界大戦の連合国軍を勝利に導いた立役者であったが、政府が暗号解読を機密事項としていたために2000年代までその活躍を知られていなかった。

また、アラン・チューリングは同性愛者であったが、当時はLGBTと呼ばれる存在も認知されておらず、イギリスでは同性愛者は同性愛の罪（風俗壊乱罪）で逮捕される。その後、保護観察の身となりホルモン注射等で『治療』を受けるものの、青酸カリで自害を遂げた。

天才と呼ばれる人間たちは、ほぼ全員が変人である。そして、ハイコンテクストな会話が一切通用しない。「俺たち昼飯に行こうと思っているんだ」という話には全く返答せず、「ご飯行かないか？」と聞かれると答える。そこに全く悪気はない。劇中にわざと対立させている中佐の根性論とは真逆の人間像で、主観を排除した客観でのみ対話可能であるのが面白い。

時として誰も想像しないような人物が、想像できない偉業を成し遂げる。

そう。これは陸軍の創始者である大村益次郎と同じ。感覚は一切通用しない、合理主義者なのだ。周囲からはそれが残酷だと非難される。

チューリングがクラークに同性愛者だと告白するシーンが好き。

だから何？ずっとそうだと思ってた。私たちは人と違う。私たちなりに愛し合い生きていけばいい。あなたは完璧な夫じゃないし、私も完璧な妻になる気なんてないわ。あなたの帰りを待ってラムなんか焼かない。仕事をするの。そして、一緒にあなたと暮らす。心を通わせながら。普通の結婚より素晴らしい。あなたが好きなの。あなたも私のことが好き。

ラストシーン間際の、人間の弱さを見せるチューリング役のベネディクト・カンバーバッチの演技に痺れた。

エニグマ解読は2年以上の戦争終結を早め、1400万人以上の人間を救ったと言われているらしい。

イミテーション・ゲーム／エニグマと天才数学者の秘密(字幕版)

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東京物語

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ホワイトノイズがバックに流れている旧い映画を初めてみたかもしれない。小津映画はずっと観ないといけないと思っていた。

原節子という大女優に、全てを呑まれた。モノクロのフィルム映像なのに、くっきりと光り輝いて視える。撮影時はおそらく30歳くらいだと思うが、その妖艶さにどっぷりと溺れる。語彙力の無さから平易な言葉で書いてしまうと、オーラがある。この人が生涯独身を貫き、永遠の処女と呼ばれていたのは、全くもって理解し難い。

噂に聴いてはいたが、計算され尽くした緻密な構図に恐怖さえ覚える。理路整然と映し出されるカメラワークに、昭和の生活感を全くと言って良いほど感じ取れない。なんというか、AIが作っているのでは？と思うほど。人間味を感じないのが、自分の中で意外すぎて逆に面白い。

役者のセリフの度に正面（カメラ目線）からのカットが切られており、当然にズームやパンなどない、チルトの動きさえないから怖いと感じるのかも。こんなやり方今やったらホラーにしか見えない。完璧に計算された写真が動いている、不自然さ。棒読み感のある役者の演技も合間って、到底これが家族とは思えない。

おそらく、役者の演技で映画を見せようとしていないのだ。不自然にカッチリと揃えられた生活感のない家具に囲まれて、役者たちが決められた「セリフ」を言わされている。これは、、、、、映画じゃない。旅館の履物１つにしても、不自然に、1mmの誤差もなく、整然と座っているのが気味が悪い。

カメラワークが不気味に思えて仕方がないが、物語の中盤から少しずつこの奇妙な描写に慣れてきて、むしろ一切の無駄がない画角が心地よく、ストーリーに集中して見れるようになってきた。

70年前と比べて、テクノロジーの進化は人類史上最も加速したが、道徳は何も変わっていない。子供に世間評価の高い仕事に従事してほしいと願う姿は、親子の間で何も変わっていない。血縁関係よりも深い情愛。純朴な心こそが僕らの宝であり、精神性である。物理的に疎遠になる関係性だからこそ、情愛が最強になる時代が訪れるのは間違いない。

東京物語

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アニマル・ハウス (字幕版)

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あらすじ

名門フェイバー大学の新入生ラリー（トマス・ハルス）たちは学生友愛会のひとつ“デルタ・ハウス”に入会するが…。

感想

1978年公開。

ジョン・ランディスの泥臭くて明るいコメディが好きだ〜〜〜〜。青春群像劇を扱った作品の本作は、最高に輝いて見えた。童貞が最強だと思える映画。世の中をバカにしたものが勝ちで、意表を突くアホらしい作戦が必要だ！デルタハウスで流れてるパワーポップみたいな音楽が最高にええね。

役者の中でもジョン・ベルーシが際立って良い。なのに…33歳の若さで薬物中毒で死んじゃうんだよね…。

阿呆らしくも美しい青春群像劇。不条理に立ち向かうには、意表を突くアホらしい作戦が必要なのだ！ジョン・ランディスの作品、めっちゃ好き〜。チャーミングでポップで、ほんまに素敵。優しさとユニークさが画面に溢れてて心地よい。

やってることは、クソなんだけど、こういう時期って大切。学生時代にクソやってないと、絶対にいい大人になれない。不真面目でチャーミングな大人になれないんだよ！！！いや、だから全学生諸君はアニマル・ハウスを在学中にみておくようにしてほしい。必修科目。デルタハウスの格言：「男は怒らず黙って仕返し」ってみんなこれやろ。

ラスト何かしらを期待し過ぎて、このまま終わらないでぇ〜ってなってしまった。

星評価：★★★★☆

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トゥルー･グリット (字幕版)

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あらすじ

1969年のジョン・ウェイン主演の名作西部劇映画『勇気ある追跡』をジェフ・ブリッジス主演でリメイク。

感想

2010年公開。

若く聡明で、毅然とした主人公の女性を描く。あぁ…美しい映画だ。セット、衣装、小道具全てがとても美しい。
体裁だけ見ると、LEONのような構成でもあって、殺し屋と少女ではなくて保安官と少女だけど、なぜこうも少女とおじさんは相性が良いのか。

馬で川を渡るシーンって、まじでどうやって撮っているのか。

後半、クマのおじさんが出てきてから一気に狂気が始まる。これがコーエン兄弟。そして、男の弱さ。酒に溺れる初老の保安官コグバーン。家族にも裏切られ、結局孤独に陥る。頼みの綱のラビーフも犯人を諦める。ラビーフがテキサスに帰ると言い放つシーンのBGMが合ってない気がした。

暴力的で、誰にも理解されない孤独にハマる老人。クズな男が魅せる勇ましさ。何だろう、この西部劇の格好良さ。

鑑賞後にwikiったけど、やっぱりリメイクなのか、この映画。どうも出来すぎていると思ったら、スピルバーグが総指揮でした。やっぱり、前情報なしで見るのが一番面白い。

保安官コグバーン役は「隣人は静かに笑う」のジェフ・ブリッジスだったのか。鑑賞中は、全然気づかなかった。

途中で一味に捕まる展開は意外。

荒野を馬に乗って走るラストが完全にスピルバーグ。うーん、あまりにも綺麗に映画を作りすぎてる。と思っている合間に、馬をナイフで指して激走させるシーンも入ったり。その馬を簡単に殺したり。感動するんだが、残酷なんだか、映像の起伏が激しすぎて流石についていけない。

星評価：★★★★☆

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ファーゴ (字幕版)

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あらすじ

ノースダコタ州の都市ファーゴとその周辺を舞台に、狂言誘拐をめぐる人間模様を描いたサスペンスストーリー。

感想

1996年公開。

コーエン兄弟の作品は、ノーカントリーが初めてで、これが２作品目。

個人的な事情で金が要るけど、家族には相談できないから家内を誘拐して金を要求するようにお願いするフリが既に面白い。

とにかく最高の役者が揃っている。ピーター・ストーメアとウィリアム・H・メイシー本当に俳優として痺れますね。wikiで知ったけど、スティーヴ・ブシェミ、フランシス・マクドーマンドらは「コーエン組」として知られているらしい。ピーター・ストーメアが最初に酒場に出てきた瞬間に、この映画はもう勝ってる。ストーリーも面白いけど、人間の描き方が良い。

『人間はおかしくて、悲しい』という、日本語のキャッチコピーも適切だと思う。冬の豪雪地帯の厳しい自然環境と、頼りない主人公のお人好しポンコツ人間の描写が、これまた非常にマッチしている。

警察に職質されてから、どんどん闇落ちしていく様が面白い。あと、娼婦の２人組が取り調べを受けていた時の会話も面白かった。

どうやらこれもwiki情報だと、「フィクション映画」らしい。冒頭にノンフィクションだと提示があったため、そういう風に見てたけど実際には誘拐事件が起きた事実などないという。だから、ジャンルが「コメディ映画」になるって、それは無理があるだろ…。

星評価：★★★★☆

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隣人は静かに笑う(字幕版)

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あらすじ

挙動不審の隣人の過去を探るうちに、事件に巻き込まれる男の不条理な姿を描くサスペンス作品。

感想

1999年公開。

冒頭のシーンで速攻掴まれる。被写体に対して180°カメラを回しながら、ピントをずらすだけでこんなに狂気じみた映像が撮れるのか。
スタッフロールの映像もカッコいいなぁ…。色を反転させたり、モノクロにしたり、あぁ…こんな感じでやればいいのかも。

隣人の過去については触れられるが、主人公の過去や奥さんについては説明がなく、話が分からんところがある。やっぱティム・ロビンスがカッコイイ、恥ずかしながらショーシャンクの空にしか出演作品を見た事がないけど、シリアスな演技も痺れる。

最後はちゃんと裏切りがあって…自分が講義していたあの事件と同じように、自分も爆弾犯に仕立てられるなんて。

星評価：★★★★☆

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シャッター　アイランド (字幕版)

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あらすじ

1954年、連邦保安官テディ・ダニエルズは、ボストンハーバーの孤島(シャッターアイランド)にあるアッシュクリフ精神病院を訪れる。

内容

2010公開。

スコセッシ×ディカプリオは２作品目。欲望に塗れた人間やトチ狂った人間の描写が好き。危うさ、狂気、不完全さ、欲望、そして暴力を表現するのが最高に巧い。当然、ヒッチコックも好き。

ロボトミーの非人道的治療法がここでも。「時計じかけのオレンジ」、「カッコーの巣の上で」でもこの種の話が出てきて、自然と詳しくなってしまった。”逃げて”のメッセージで、医療施設そのものが何かを隠蔽している事実がわかる。ここまでが序盤。

夢の中の映像が美しい。紙が室内をヒラヒラ舞う映像も綺麗で、スコセッシっぽくないけど好き。いつまで夢の中にいるんだぁーってなって、死別した彼女を忘れないと前に進めない…なんてのは、インセプションと丸かぶりじゃねぇか。

水に溺れているってのはお酒に溺れているって意味だったのか。あと、海岸にいたネズミは本物だろうか？ありきたりなオチだけど、見せ方が面白かった。幻覚の理由と主治医の存在も説明されて、ラストできちんと伏線回収がされて計算されていた。前にスマステーションでおすぎが辛口評価してたのをなんとなく思い出したけど、きちんと伏線回収してくれる映画は有難い。

最後は自分でエドワードを演じて、ロボトミー手術を受け入れた…という意味なのだろうか。

星評価：★★★★☆

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うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー

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あらすじ

廃墟と化した友引町と荒廃した友引高校。ラム達は、池と化した運動場で、ウォーターバイクに乗り水遊びに興じ、面堂終太郎はレオパルト1戦車で、友引町を探索をしている。そして諸星あたるは池辺で呆けていた。友引高校に何が起きてしまったのか。

感想

1984年公開。

学園祭の前夜祭と本祭の準備から冒頭が始まるけど、規制規制で今はこういうの許されないよなぁ。特に東日本大震災あたりから自粛ムードと社会的閉鎖感がずーっとあって、こういうのみんな待ってる。有象無象が雑多に生きていいし、毎日がお祭りで楽しそう。学校ものってやっぱりいいなぁ〜。

大人になってからみる「うる星やつら」はなんか涙出る。諸星あたるを一途に愛するラムちゃんみたいな女の子なんて現実にはいないけど、お祭り騒ぎみたいな日常があって、純粋に愛する人がいて、そんな毎日なんて学生時代しかない気もして。目指すべき日常のカタチ。

アート性の高さに慄く。クレしんのヘンダーランドは子供の頃にみて衝撃を受けた記憶があるけど、同じ匂いがする。ハチャメチャな少年漫画感はこの映画にはない。冷たくて、幻想的な雰囲気のある描写が続く。顔のないチンドン屋が出てきたりするのも、なんとなく寺山アングラの影響を受けている気もして。雲の適当な書き方なんかも適当でいいなぁ。

お、ループもの？序盤に説明が入る、同じ1日を繰り返していると。エンドレスエイトきたー！！

何が日常のリアリティなのか、非現実のバーチャルなのか。ループとか仮想現実を模した作品は、思考が巡る。世界の構造が日常と非日常によって創られているように思われるけど、どちらが本当の現実なのか、はたまた夢なのか誰も分かっちゃいねえ。なるほど、「ビューティフルドリーマー」というタイトルはそういう意味か。あれだなぁ…やっぱりデヴィット・リンチ思い出すなぁ。夢が連結するのもそうだし、夢の中で生きているのもそうだし。wikiで調べたけど、テーマは「生きることの全ては夢の世界のできごと」だったね。

例えば仕事がなくなって、学校がなくなったとして、つまりは自由であることが日常になっても、人は迷い続ける。退屈な毎日を消費し続け、これで良いのかと考えるようになる。それでも人は生きる。何のために生きるのか分からないまま生きる。ここに気づくことが始まりののであって。非日常で退屈な毎日を、お祭りにするかどうかは自分の見方次第なんだ！！！ってこういうのみちゃうと思うわけ。っていうか、これは間違いなくそういう作品だった。

今私たちが生きている日常が、実は虚像であるのでは？って思うところからスタートする。いつもと同じ日常だと思っていたのに、実は非現実の世界の中でにいるのだ。実際は現実も虚像や夢の一部なんだ。その中で遊び呆けているのも良し、気づいて本質と向き合うもいい。

電車、汽車って時空を越える乗り物なのかな。これも銀河鉄道の夜からの伝統イメージがある。廻るピングドラムもそうだったし、この辺はアニメマナーなのかもしれない。この世にいない少女がチラッと映る描写も抑えてある。路地裏の影と、太陽光の露光がうまく再現してあって、異世界が巧みに表現されている。

私たちが生きている世界は箱庭で、亀の上に乗っているだなんて。あ、これってグリッドマンの設定でもあるやない。なんとまあ、アニメではやり尽くされてる設定なんやね。ループ、箱庭、個人が創造した夢、パクりたい要素が満載。

ラムちゃんの夢だったのか…設定最高すぎる。一途に愛するラムちゃんの夢。一途で純粋だから、楽しい素敵な夢は消えない。あぁ、これは人間の卑しさもメッセージにある。永遠の夢がラムちゃんには作れる。

いいラスト。いきなりアタルの服が変わって、日常が戻ってくる。押井守監督のうる星やつら、良作品でした。

星評価：★★★★☆

うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー

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めまい (字幕版)

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あらすじ

過去のトラウマから高所恐怖症になってしまった元刑事が、ある人妻の身辺調査を続けるうちに彼女の奇異な行動に翻弄（ほんろう）されていくさまを描き出す。高所恐怖症や夢遊病といった心理学的な仕掛けをちりばめ、過去と現在を交差させた技巧を凝らした演出や、二つの役柄を演じ分けたヒロイン、キム・ノヴァクのなまめかしい美貌に魅了される。

感想

1958年公開。

ヒッチコックは２作品目。サイコより2年前の1958年の映画。ジャケットがかっこよすぎ…。冒頭から瞳とCGの描写、当時はビビっただろうな…。

キム・ノヴァクがヒロイン役。サイコでは、殺されたマリオンの妹役だったよね。そして、何よりも主演のジェームズ・ステュアートがかっこよすぎ。初老で哀愁ありすぎて、全員が惚れること間違いなし。

昔の映画だけど、ヒッチコックの映画は設定がしっかりしていて起承転結がちゃんとあるからめっちゃ観やすい。もしかしたら、今の伏線バリバリ張っていく商業映画とか、日常系のダラダラした描写を長く写す映画よりも観やすいかもしれん。

ヒッチコックの映画は「憑依」がテーマなのか？サイコでも本人の意思かは断定できないが、母親が息子に憑依していて。今回は、子供を亡くした祖先（カルロッタの悲しみ）が憑依している。（という設定だったのは、後でわかった）

木漏れ日が注ぐ神秘的な森林の中で、憑依する身体。非日常の見せ方が美しい。セコイアデンドロンの大木を前に、歴史が降り注いでくる感覚。今こういうシーンをカメラで撮ったらどうなるんだろうなぁ〜。オマージュしたらええのになぁ。

階段下を見ると引き込まれてしまう”めまいショット”はこの映画から生まれたらしい。奥さんが死んでから狂気が始まる。サイケデリックなカラーの反転と同時に、アニメーションも入ってる〜。背景の差し替えもあるし。狂気の演出やっべええええええ。チープだけど、逆にそれがめっちゃええ。カーテンバックの影の被写も美しいなぁ。照明効果だなん。

っえ？？？最後何？なんで飛び降りたの？理解不能。そして、最高。

星評価：★★★★☆

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台風クラブ [DVD]

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あらすじ

「セーラー服と機関銃」｢ションベンライダー」の異才・相米慎二監督の代表作。台風の接近に伴って、少年少女たちのやり場のない感情が高ぶってゆく様を、瑞々しく描き出す。

感想

1985年公開。

少女達がプールサイドで踊るのを、プールの中から覗く少年。テンプレ感あるけど、めっちゃええ冒頭。
色褪せたフィルム感と、昭和の匂いと…この感じだよなぁ…。もう少し世界が乱雑で良くも悪くもあった時代。今よりも不自由で、自由であった時代。40年前ってこんなに古く感じてしまうんやなぁ…。

邦画って人間模様を投影するしかない。撮影/編集技術じゃ洋画に勝てないし、タランティーノみたいな映画撮っても日本人じゃ格好がつかない。こういう日常から何かを切り取った作品の方が全然好感持てる。

カメラの手ぶれとかそのままだし、大根役者感がなんとも言えない。「やっちゃって、なんでもやっちゃって」でも、これでええし、これがええ。演技が下手くそでええ。三浦友和がインタビューで語ってたけど、子供達は素人らしい。ああ…なるほど。素人だからいいのか。映したいのは、生々しい「生きること」について。

松田聖子のSWEET MEMORIESを口ずさむ少女。時代を感じる〜。三浦友和先生役すげえいいじゃん。しかも、かっこいい。これは惚れる。ロケ地が田舎で、百姓の子供達がメインキャスト。あーまずい、色々と可能性感じてしまう。天然コケッコーもそうだったけど、田舎と学校はすこぶる相性がいい。

学校ものってやっぱ素晴らしい。純粋に人を好きになることとか、エロティシズムとか、暴力衝動とか、もっとしょうもないこととか、人生の無情さとその匂いが映像に詰め込まれている。そういうものが簡単に受け入れられずに、社会が複雑になり過ぎていて、心がめちゃくちゃになって抑えられなくなる。これが青春であって、台風でもあって。

これは、日本の学校ものだから撮影できるのでは？洋画じゃこの心情は上手く写せない。儚くて、脆くて、衝動的で、どうにもできない心の模様は、邦画だからこそ描写できる。「おかえり、お帰りなさい、ただいま」を無表情で連呼する少年…何よりも怖い。どうだろう。この手の少年/少女の生々しい描写の映画は今放映可能だろうか？？？ここに人間の心理が描かれているのだけれど、今だと倫理に引っかかるかもしれない。そもそも少女達の下着姿がNGかもしれん。まーそれ以上だし、パンフォーカスでも多分無理だわ。

なんか次のシーンになったら、さっきまでのホラーが解消される。いやぁ〜この感覚も現代にはない。さっきまで争ってたのに、それはもう引きづらないのか…。こんなストーリー展開は作らないよなぁ…。昔ってやっぱりもっとさっぱりしてたのかなぁ…。というか、主題は思春期のモラトリアムではないような気もする。

カットバックで物語が進行していく。台風で帰れなくなる学校の中と、家出した少女の物語が同時進行で進む。冒頭もそうだけど、少年少女達が踊るだけのシーンってなんかいいなぁ。白塗りの人が出てきて、寺山修司の教えがちゃんと映像に現れている。やっぱこの時代の日本って変だ。

最後いきなり哲学的になったなぁ…。と思ったら、両足だけ飛び出ている演出が滑稽で。なんとも緊迫感があるのか、脱力感があるのか…。なんと言えばいいのか。

評価：★★★★☆

余談

三浦友和の撮影秘話が面白い。「民宿みたいなところで泊まって撮影して、現場に撮影機材も用意されてなかった…」「全然面白い台本だと思わなかった」

この動画で、三浦友和がすげえいいこと言ってる。11:40くらいから。

「今の30代、40代ですごくいいって言われている監督いますけど、絵にこだわっているんですね。そこにすごくこだわるんですよ。１枚の絵が完成すればOKっていうね。でも、そんなところには何も映ってないんだよ、ってことに気づいて欲しいと思っていて…そういうことに気づく人は、みんな相米監督の映画を見ているんですよ。…どんなアクションでも、恋愛映画でも、１番大事なのは人間が映っているってことなんですね。」

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