モードの特徴

コード（和声主義）：機能重視。和声にとって不協和な音は排除する。
モード（旋律主義）：機能に縛られない代わりに、解決感がないため停滞している。

ポピュラー音楽においては、コーダル/モーダルな世界を行き来している楽曲が多く存在している。

特性音

主音とともに、どのモードが奏でられているのか明示する役割を持つ。
モードの特徴を提示するためにフレーズの早めに特性音を用いることが多い。

チャーチモード

Major系

リディアン（Lydian）

特性音：♯4
イメージ：アタマぱっぱらぱぁー。チャラ男パーティーピーポー。

イオニアン（Ionian）

特性音：♮４（Major系の中心）
イメージ：可もなく不可もなく普通な人。コーダル世界ではCメジャー。

ミクソリディアン（Mixolydian）

特性音：♭7
イメージ：漫画の主人公。色気がある。

Minor系

ドリアン（Dorian）

特性音：♮６
イメージ：影があるセクシータイプ。

エオリアン（Aeorian）

特性音：♭６（Minor系の中心）
イメージ：暗くて実直なサラリーマン。コーダル世界ではCNM。

フリジアン（phyrhgian）

特性音：♭2
イメージ：ミステリアス。悪魔的。マイルスデイヴィスが最も使用したスケール。

ロクリアン（Locrian）

特性音：♭2・♭5
イメージ：フリジアンから派生。殺人鬼。話が通じない。実際に曲中にあまり出てこない。ロクリアン正岡。

２コード提示とは

モーダルな曲であることを主張するためにモーダルな特徴を持つ２つのコードを提示する方法。
…（モードをコードで表現すること自体、最初から限界がある）

歴史的に見れば、コーダルからモードが派生したため、どうしてもコード理論からの視点での分析となる。

Cフリジアンの場合

最小単位モードの提示

特性音を含んだMajorトライアドでモードを提示する。

トライアドの導き方

１２コのトライアドを並べて、条件に合うものを探す。

なるべくメイジャートライアドを優先するのがルール。
条件に合わない場合はマイナートライアドを使用する。

【モード理論パート３】4thボイシング

コーダルな世界では、３度を重ねた「コード」に縛られていた。
モードの世界では、調性感がないために外してもいい。そのため
4thボイシングの特徴として、安定感のない３度を外すため浮遊感のあるサウンドになる。

理論体系化はされていない。
ハービーハンコックなどが使用した。

1オクターブに5つの音が含まれる音階のこと。

別名：５音音階とも呼ばれる。

ヨナ抜き音階

主音（ド）から四つ目のファと、七つ目のシがない音階（ドレミソラ）のこと。
雅楽の”呂旋法”がこれに当たり、西洋音楽関係者が日本音階の特徴として名付けた物である。

ヨナ抜き長音階

メジャーペンタトニックスケールとも呼ばれる。

ヨナ抜き短音階

ヨナ抜き長音階の第３音と第５音を半音下げたスケール。

都節音階

ヨナ抜き短音階の第４音から始めた音階。

ニロ抜き音階

ニロ抜き音階は「二六抜き音階」とも表記する。
主音（ラ）から二つ目のシと、六つ目のファがない音階のこと。俗楽の”陽旋法”がこれに当たる。

ニロ抜き長音階

日本では、琉球音階とも言われる。

ニロ抜き短音階

マイナーペンタトニックスケールとも呼ばれる。
マイナースケールの2番目、6番目の音を無くした5音で構成されたスケール。

スケール

スケールとは音の高低をある規則で並べたもの。日本語でいうと「音階」

＊導音
主音の半音下に存在する、旋律を主音へと導く音。スケールの第７音が導音にあたる。

ダイアトニック・スケール

ダイアトニックスケールとは、「5つの全音」と「2つの半音」で構成された7音のスケールのこと。

ダイアトニック・メジャースケール

「全-全-半-全-全-全-半」の並びで構成されるスケール。

ダイアトニック・マイナースケール

マイナースケールには「3つの種類」がある。
Cメジャーの平行調のAマイナーで記述する。

ナチュラルマイナースケール（自然的短音階）

「全-半-全-全-半-全-全」の並びで構成されるスケール。

特徴：平行長調と全く同じ構成音

ハーモニックマイナースケール（和声的短音階）

「全-半-全-全-半-半+全-半」の並びで構成されるスケール。

特徴：第7音が半音上がって導音に変化
第6音から第7音が「半+全」となり、和声の性質を持つことから和声的短音階と言われる。

メロディックマイナースケール（旋律的短音階）

「全-半-全-全-全-全-半」の並びで構成されるスケール。

特徴：第6音、第7音が半音上がって変化
和声の性質を無くして、流れを滑らかにした音階。
下降で進んだ場合、メジャースケールと同じように聴こえるため、上昇進行で使われる場合の方が多い。

主旋律に対して、別の旋律を着けることを「対旋律をつける」という。

複数の旋律を互いに美しく響かせたいときに用いられる。習得すると、メロディに対して不協和音にならないように裏メロを付けていくことが容易になる。さらに習熟すると、メロディをより美しく聴かせるためには裏メロの流れがどうあるべきなのかが分かってくる。ポイントはメロディも裏メロも単体で聞いたときに旋律として成立していることである。

①３度、６度の協和音程を念頭におき、完全音程と不協和音程を適度に絡める。
②声部（複数音）の独立性の観点から、協和音程であっても連続させるのは数回程度に留める。
③強拍での完全音程、不協和音程は癖が強いので、気になる場合は弱拍へ移動させる。
④完全音程、不協和音程の連続を避け、音階的進行によってこれらの音程を孤立させない。
⑤コードの輪郭を意識したハーモニーを目指し、平行・斜行・反行の動きをバランス良く取り入れる。

平行、斜行、反行

平行：各声部が同一方向へ進行する動き。
斜行：１つの声部が同じ音を保持し、他声部が変化する動き。
反行：各声部が反対方向へ進行する動き。
各声部の「独立性」を考慮し、これら３つの動きをバランス良く使い分ける。

インターバル

旋律：音程の時間軸の「水平方向」で捉えたもの
和音：音程の時間軸の「垂直方向」で捉えたもの

音程の種類

ある２音間の隔たりを度数を用いて表したものを「音程」という。
・単音程：１オクターブ以内の音程。
・複合音程：１オクターブを超えた音程。

音程の特徴

完全１度：【C】同度、隔たりがない音程。ユニゾンとも言える。
短２度：【C♯/D♭】
長２度：【D】強烈な濁りを感じる。使い方次第で美しいハーモニーを得られる。
短３度：【D♯/E♭】
長３度：【E】明暗を持ち、柔軟に使用出来る音程。
完全４度：【F】完全4度は東洋的であり、ジャズで用いられる響き。
増４度・減５度：【F♯/G♭】最も人間が不快だと感じる音。
完全５度：【G】ギターの５度弾きなど低音部を支えるのに適した音程。
増５度・短６度：【G♯/A♭】
長６度：【A】明暗を持ち、柔軟に使用出来る音程。
短７度：【A♯/B♭】
長７度：【B】二度ほどではないが、濁りを感じる響き。使い方次第で美しいハーモニーを得られる。
完全８度：【C】完全８度はちょうど１オクターブ上の音との音程。オクターブ・ユニゾン。

協和音程、不協和音程

アプローチ

ウォーキング

＊特徴
ビート：4ビート(4分音符)を中心に組み立てられるベースライン。
インターバル：基本はコードトーン（主音、長３度、完全５度）を使いながら、4分で弾く。クロマチックアプロートなどで経過音を入れたり、上昇/下降を組み立てながら旋律を作る。
ジャンル：主にスウィングジャズ、ビバップで用いられる演奏技法。

クロマチックアプローチ

例１
・音源：TRILIAN：「Trilogy Acostic」

・Chord：C-A-D-G

・Chord：C-A#-A-D#-D-G#-G

上昇/下降

例２
・Chord：A
・音源：TRILIAN：「Ac-1」
・備考：最初の４小節が下降系、それから上昇するパターン。

オクターブ

＊特徴
ビート：8ビート(8分音符)を中心に組み立てられるベースライン。
インターバル：主音と完全８度（perfect octave）を８分で鳴らすことによって、軽快なサウンドを得られる。
ジャンル：ディスコ、ファンク、テクノで使用される。

例１
・Chord：F-B♭
・音源：TRILIAN：「TR-Five String Finger」
・備考：完全８度は16分で歯切れ良く。8分にするとのっぺりする感じ。

例２
Chord：C（最後はクリシェ）
音源：GarageBand「Analog Basic」
備考：Velo Filterが使用されているっぽい。→カットオフ周波数の変調の深さを設定（ピアノロールで音が強いとき（赤いとき）変調が強くなり、青いときは変調が弱くなる）