SOTOBORI 
基本パターン
「Key：C」の場合のコード進行パターンを以下に記す。
ケーデンス
最終的に「トニックへ帰着するコード進行」のこと。
“終止形”とも呼ばれる。
機能和声の世界では、このケーデンスを連続させることで曲が作られる。
ドミナント終止（1-5-1）
ドミナントからトニックに解決する動き（緊張→緩和）を“ドミナントモーション”という。
サブドミナント終止（1-4-1）
“アーメン終止”とも呼ばれる。
サブドミナント・ドミナント終止（1-4-5-1）
ツーファイブ（2-5）
＊強進行
4度上（または5度下）を進むコードワークのことを、「強進行」という。和音の強い連結を可能にする。
５度圏上の左回りのインバーバルを考えれば分かりやすい。
＊例：サブドミナントの代理（1-2-5-1）
ⅡはⅣの”代理コード”であり、ⅣをⅡに置き換えてコードワークを作る。
中でも2-5-1は、ジャズでよく使用される。
＊例：4度上に進むコードワーク
定番コード進行
イチロクニーゴー（1-6-2-5）
＊例：ゼルダの伝説-迷いの森
前半の4小節が2-5-1-6のコードワーク。ツーファイブワンは強進行。
後半はⅥmとⅢmを入れ替え（どちらも代理コード）
TK進行（6-4-5-1）
小室哲哉がよく使用したコード進行。
Degree：Ⅵm-Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ
Chord：Am-F-G-C
function：T-SD-D-T
＊例：中田ヤスタカ：「にんじゃりばんばん」（Key：Fm）
王道進行（4-5-3-6）
Degree：Ⅳ-Ⅴ-Ⅲm-Ⅵm
Chord：F-G-Em-Am
function：SD-D-T-T
カノン進行（1-5-6-3-4-1-4-5）
Degree：Ⅰ-Ⅴ-Ⅵm-Ⅲm-Ⅳ-Ⅰ-Ⅳ-Ⅴ
Chord：C-G-Am-Em-F-C-F-G
function：T-D-T-T-SD-T-SD-D